◎殷麗群（文字工作者）
大不列顛王國自13世紀占領愛爾蘭島以來，「愛爾蘭問題」從民族矛盾到政教衝突，一直都是英國政壇的長期議題。以黑白手法拍攝的溫情片《貝爾法斯特》（Belfast），由生於斯、長於斯的肯尼斯．布萊納自編自導，用孩童的視角高度還原當地1969年的動盪場面，在火爆紛擾背後傳達重視家庭的價值觀，拿下2022年奧斯卡最佳原創劇本獎。
1921年的「英愛條約」中，北愛爾蘭（簡稱「北愛」）從愛爾蘭自由邦分割出來，劃歸給英國；然而以新教徒為主、堅持北愛屬乎英國的「聯合派」，和以天主教徒為主、強調一個愛爾蘭的「民族派」，長期都處於政見不合狀態。
從1969到2003年，兩派爆發劇烈的武裝鬥爭，導致北愛首府貝爾法斯特治安惡劣、失業者眾，居民迫於無奈流散他地。電影正好發生在這個年代。
從純真視角看暴亂時代
影片一開始，貝城一處社區充滿敦親睦鄰的情景，孩童嬉戲滿街頭，十分祥和。突然間，一群凶神惡煞般的新教徒出現，破壞街道、砸毀店面、放火燒車；九歲的Buddy被母親抱入屋，和哥哥躲在桌子下。往後，血腥暴亂貫穿Buddy一家的故事，直到劇終。
Buddy出生於信奉新教的勞動階層家庭，母親是位漂亮的主婦，父親在英格蘭工作，週末及長假才返家；幽默可愛的祖父母住附近，平日指導他做功課，非常疼愛他。
Buddy心儀女同學Catherine，努力做數學習題，渴望考高分接近她。如此安穩平靜的生活，竟在一夕間風雲變色，Buddy只能重新理解周遭發生的一切。
電影後半，在一場安葬禮拜出現一段聖經：「我作孩子的時候，話語像孩子，心思像孩子，意念像孩子，既成了人，就把孩子的事丟棄了。」（哥林多前書十三章11節）
然而，導演將個人童年往事拍成這部片時，並沒有「把孩子的事丟棄」，反而用孩子的話語及心思意念重溫當年的政教衝突。
孩童的視角單純、天真、無知、有限；從Buddy的有限視角看當下駭人的動亂場面，可以過濾真實世界的恐怖氛圍，顯得質樸而輕巧，減低沉重感，同時強烈地把觀眾的情緒帶入劇中，與Buddy一起經歷這個動盪年代。
戲中的小男孩不知埋伏的危機，觀眾卻看得一清二楚；目睹整個社區被撕裂，Buddy的父親被煽動衝突的街坊逼問何時加入支持新教行動；他的父母因去留問題激烈爭吵……幕幕情節都叫人捏一把冷汗，替Buddy擔心。
用幽默掃蕩悲情
導演用孩童的視角，配搭幽默對白、逗趣劇情及歡樂歌舞場景，掃蕩動盪不安下的憤怒與恐慌，讓全片在淡淡哀愁裡綻放喜悅與希望，溫馨感人至深，令無數英國觀眾回味再三。
幽默是英國人視之若寶的文化遺產，是面對逆境的犀利武器。從喜劇演員查理．卓別林到當今的豆豆先生（Mr. Bean），英國版自嘲的黑色幽默於國際影壇大放異彩，未見衰殘。
《貝》片秉承此傳統，透過家人間生活化的交談與互動，彰顯英式幽默看似平淡卻餘韻無盡的情趣，十分討喜。
英國基督徒視幽默為屬靈品格，是喜樂生命的表彰。人無法改變生存大環境，卻能改變生活態度；幽默處世能帶來正能量，讓信徒躲藏在全能者蔭下，靜候天父用笑臉幫助我們度過危難。走過不惑之年的肯尼斯．布萊納執起導筒，用幽默昇華悲情，重溫童年舊事，拍成這部喜感濃郁的電影，是他「既成了人，就把孩子的事丟棄」，學會以成熟眼光看待不幸。
原汁原味鄉音美
導演為重現電影的原鄉味，特邀來自北愛的演員，分別飾演Buddy的父母及祖父，由他們呈現原汁原味的愛爾蘭腔。觀眾在聽不慣此鄉調的同時，正好感同身受Buddy母親的處境。
眼見貝爾法斯特越來越不安全，激進分子向青少年滲透，軍隊鎮壓時也殃及池魚，Buddy的父親力勸妻兒跟他移居倫敦，但妻子不願離開從小熟悉的社區，怕在倫敦因口音不同無法融入人群。Buddy則因不捨祖父母和Catherine而堅拒離開。
因口音遭歧視，是寄居他鄉之人無法逃避的宿命。多元族群聚居的英國社會充斥各式各樣口音，連土生土長的英國人也有不同腔調，英語字正腔圓被視為知識階級的專利。
全英許多餐館都有中東、印度、東亞、中南美洲的員工，友善的英國顧客懂得欣賞異國英語的鄉音之美，視之為最獨特的民族表徵，因為失去鄉音就失去根，沒有民族歸屬感。
我所屬的教會小組有對老夫妻，接待了一位逃離戰火的烏克蘭女孩，小組員同心幫助她融入英國生活，用心聆聽她帶鄉音的英語，令她很感動。
口音不難懂，只要用心聽，不同族群間的隔閡就打破了。不少移英港胞信徒發揮了開朗熱情的香江本色，跟膚色黝黑的非裔及印巴人士相談甚歡，彼此用鄉音濃重的英語擦響不少話題，被讚譽為英國社會的潤滑劑。
離散更顯家庭價值
片中去或留的激辯，直到一場暴亂中，Buddy父親救出被挾持的妻兒，一家子才達成共識，決定離開貝城。
暴亂之前，出現一個生物酶洗衣粉廣告。暴亂時刻，Buddy的表姊慫恿他在遭破壞的商店內拿走些東西；慌張之下，他抱走一大盒生物酶洗衣粉帶回家。母親質問他為何抱著一盒洗衣粉？Buddy回答：「因為這是生物酶。」與先前的廣告相呼應，為火爆場面營造了詼諧一幕，令觀眾捧腹大笑。
鏡頭重回Buddy家中時，這盒洗衣粉醒目亮出「家庭號」（Family Size）的字眼，巧妙地傳遞了重視家庭的價值觀，令我會心一笑。
全片洋溢著Buddy一家三代的緊密關係，Buddy的父親最想要妻兒與他在一起，Buddy渴望祖父母一起去倫敦，到最後祖母目送Buddy全家上了巴士離開，為了兒孫的未來，她堅定吐出：「現在就走，不要回頭。」寧願隻身留守家鄉，等待他們隨時回來。家庭價值精神貫徹全片的始與終。
電影年代走過五十多年到了今日，又來到離散的大時代。這幾年的香港變遷，出現無數與Buddy相似的家庭，去或留的抉擇打散了關係緊密的家庭成員，家人同心而離居，各在天一涯。多少長輩在機場送行，不捨兒孫卻又堅定吐出：「現在就走，不要回頭。」
離散更顯親情之可貴！在詭譎動盪的世代，《貝爾法斯特》高舉的家庭倫理價值，是人們處變不驚的最大安穩力量。
